Удивительно, что именно в России, по праву претендующей на звание родины документального кино, в последние годы сложилось отношение к нему как к чему-то необязательному, обременительному, приносящему одни только убытки. Если проката нет даже у игрового кинематографа, то что уж тут печалиться о полном отсутствии проката фильмов неигровых. Лишь на редких кинофестивалях документальных фильмов, таких как екатеринбургский фестиваль "Россия" да еще иногда в телевизоре можно случайно ухватить случайную документальную ленту. Обидно, потому что традиции отечественного документального и хроникального кино, заложенные такими мастерами как Дзига Вертов, Эсфирь Шуб, Лев Кулешов, Александр Медведкин, Роман Кармен, Илья Копалин никуда не девались, потому что им и некуда деться. Масса наработанного, созданного, придуманного и открытого столь плотна и высока, что ее только успевай впитывать и развивать. Это с очевидностью доказано даже той небольшой программой документальных фильмов, выдвинутых на соискание кинематографической премии "Ника", которая будет вручаться в конце нынешнего года. Даже по этим семи фильмам-соискателям, может быть, вырванными из контекста жизни и проблем современного неигрового кино, все равно можно получить четкое представление о том, что наша кинодокументалистика жива, очень хорошо себя чувствует может лишь пожаловаться на полное отсутствие зрителя. Много лет на ЦТ существовала программа "Документальный экран", которую вел Роберт Рождественский. Теперь не стало и ее, хотя потребность в такой цикличной передаче назрела и перезрела. Ведь зритель ничем не провинился ни перед телевидением, ни перед кинематографом, чтобы лишать его радости просмотра таких замечательных лент как "Вечерний звон" Юрия Шиллера, "История Тюрина, художника и жертвы" Павла Печенкина, "Крест" Геннадия Городнего, "Прощай, СССР" Александра Роднянского, "Образ неувядаемого времени, или Не хочешь - не езди" Валерия Соломина. Все эти фильмы в той или иной степени воскрешают образ того н ... Читать далее