Сборник впервые представляет российским читателям творчество французского поэта и прозаика Луи-Рене Дефоре (1918 - 2000). В книгу вошли его ранняя повесть "Болтун" (1946), которую высоко ценили Жорж Батай, Морис Бланшо и другие современники Дефоре; сборник рассказов "Детская комната" (1960), получивший Премию критики; и поэма "Морские мегеры" (1967).

Одна из главных тем Дефоре - тоска по утраченному детству, попытка вернуться в то время, когда человек (ребёнок) находится в гармонии с природой и со всем окружающим миром. Доминик Рабате, исследователь творчества Дефоре, называет детские годы временем максимально полного присутствия человека в самом себе, его самотождественности, возможной только в доязыковом состоянии и постепенно разрушаемой языком. Не случайно французское слово enfant ("ребёнок") восходит к латинскому in-fans ("тот, кто ещё не говорит").

Дети являются непременными персонажами почти всех произведений Дефоре. Пожалуй, только в "Звёздных часах одного певца" нет прямого детского присутствия. Но и там главный герой, популярный оперный певец Мольери, пытается вернуться в прошлое. Во время прогулки в подземных залах Аквариума (подобие современных океанариумов) он смеётся "каким-то детским, совсем неожиданным смехом", со "странным озорством", по-мальчишески передразнивает рыб за стеклом, заявляя своему спутнику: "Пусть я буду для вас... ребёнком, весело глазеющим на рыб!" Подросток из рассказа "Обезумевшая память" жаждет отринуть "мишурные речи", ибо язык - "ложь и подлог" (как тут не вспомнить тютчевское: "Мысль изречённая есть ложь"), и вернуться в "дословесный" мир. "С помощью некоторых ухищрений он превращает главное действующее лицо - ребёнка, которым он был, - в конкретный, хотя и не вполне достоверный образ... он наделяет его наиболее подходящими чертами и манерами, каких, возможно, тот не имел, хмурым лицом, на котором лежит отсвет пугливой гордости". Однако именно "лживый" язык становится главным делом жизни рассказчика, который в конце признаётся: "Я литератор. Но я, возможно, был этим ребёнком".

Отрицание языка как средства дисгармонии и в то же время невозможность обойтись без него влечёт за собой проблему двойственности, о которой Дефоре писал так: "Меня всегда поражало то, как я раздваиваюсь во время работы: в этот момент я выступаю как собственный читатель, постоянно держащий в узде сидящего во мне автора... Писание - это действо, совершаемое во мне кем-то, кто говорит в расчёте на того, кто находясь внутри меня же, слушает... В моих рассказах... дано в гиперболизированной форме описание бешеной попытки человека восстановить своё утраченное единство: поединок, который он безуспешно ведёт с самим собой в надежде отыскать точку равновесия, находит выражение в двоящемся монологе, где голос рассказчика временами сменяется, как кажется, голосом его антагониста".

Молчание и слово - две стороны одной медали под названием "творчество".

Г. Заварзин

Публикатор:

Постоянная ссылка для научных работ (для цитирования):

Автор(ы) публикации - Г. Заварзин:

Комментарии: