Доктор исторических наук Наталья ЖИЛИНА, ведущий научный сотрудник Института археологии РАН В X - начале XI в. Русь только начинала знакомиться с христианским монументальным искусством - архитектурой, мозаикой, иконами, фресками. В то время на ее территории доминировало искусство прикладное - во внешнем облике, орнаментации украшений, предметов вооружения, орудий труда отразились существенные для той эпохи процессы художественного развития. Небольшие по размеру, обиходные, не кажущиеся значительными изделия древних мастеров, тем не менее, характеризуют важнейший период в истории отечественного искусства - начало русской государственности. Такие артефакты известны в основном по археологическим материалам, в искусствоведении они рассматриваются довольно общо - сведения о них выглядят скорее как введение к подлинному искусству, начинающемуся со строительства православных храмов, создания фресок и икон. При изучении художественных изделий периода Древней Руси многие отечественные исследователи, как правило, делают акцент на констатации их сходства с работами скандинавских, моравских и византийских мастеров. Но говоря о внешних влияниях, недостаточно их только отмечать, надо еще и увидеть их роль внутри славяно-русской культуры. Для формирования целостного представления об этом этапе нашего прикладного искусства более важно сосредоточиться на его внутренних закономерностях. Предпримем такую попытку. СЛАВЯНСКАЯ ОСНОВА В VI-IX вв. в восточно-славянском обществе выделилась богатая знать, обладавшая более дорогими и красивыми вещами, чем рядовое население. Но несмо- стр. 78 тря на неуклонное формирование искусства элитарного, прикладное в целом оставалось близким народному уровню. Крупные и тяжелые мужские и женские украшения из металла - шейные гривны, браслеты, височные кольца - были просты и естественны по формам, соответствовали пропорциям тела, вторили очертаниям головы, шеи и рук. Способы их изготовления и обработки - ковка, литье, простейшая насечка, штампован ... Читать далее