Годы правления в Китае маньчжурской династии Цин отмечены работой при пекинском дворе католических миссионеров (прежде всего иезуитов) и появлением китайско-европейского художественного рынка. Знамением времени стало появление в цинском искусстве и ремесле ряда европейских технологий, например росписи эмалевыми красками по металлу, стеклу и фарфору (см.: [Неглинская, 2006(2), с. 42-52]). Были адаптированы и новые жанры - костюмированный портрет и натюрморт (цзинъу-хуа). Диалог Китая и Европы эпохи Просвещения породил пограничные явления в культуре каждой из сторон, нашедшие выражение в феномене шинуазри, и способствовал возникновению художественных решений, адекватно увидеть которые можно лишь в зеркале двух цивилизаций. К пограничным явлениям относится цинский антикварный натюрморт "бай гу ", составивший аналогию европейскому натюрморту на тему vanitas ("сует/тщеславий "). Ключевые слова: цинское искусство, антикварный натюрморт "бай гу", шинуазри, сокровища китайского интеллектуала вэньжэнь, vanitas/тщеславие. Китайское название предметного жанра цзинъу-хуа ("неподвижная натура" или "неодушевленные предметы/тихие вещи [в] живописи") по смыслу соответствует английскому (still-life) и немецкому (Stilleben) названиям, производным от голландского термина XVII в. still ligende leven ("неподвижно лежащая модель", "тихая жизнь"). Само соответствие определяет время этой рецепции в китайском искусстве, совпавшее с периодом расцвета предметного жанра на Западе. (Повсеместно принятый теперь французский термин натюрморт, т.е. "мертвая, неодушевленная натура", как известно, вошел в обиход не ранее XIX в. - двумя столетиями позднее, чем обозначаемый им жанр.) Появление натюрморта в империи Цин отразило общую тенденцию в придворном искусстве стран, попавших в орбиту европейских интересов на Востоке. Аналогичные попытки предпринимались, к примеру, в придворной живописи Ирана (см.: [Архитектура..., 2011, с. 140-141]). Однако в Китае усвоение европейских новаций было наиболее осмыс ... Читать далее