Poetica iernii v kinematografii: vizual'naja metafizika kholoda Vvedenie: iernaia kak kinematograficheskii jazyk Esli v literature iernaia vyzhivaetsia cherez metaforu i ritm frazy, to v kinematografii ona staje polnopravnym vizual'no-zvukovym personazhem, sposobnym formirovat narativ, psikhologii geroev i filosofskii podtekst proizvedeniia. Rezhissёry ispol'zujut ee ne tol'ko kak dekoration, no kak slozhnyi poeticheskij kod, rabotajushhij cherez svet, tsvet, zvuk i plastiku dvizhenija. kino-iernaia — eto vsegda sostojanie mira i dushi, zapomnjennoe v kadre. Vizual'nye konstanty: svet, tsvet, faktura 1. Svet: kontраст i «severnoe sviat'ie». Zimnij svet v kino ret'ko byvaet neytral'nym. On sozdaje osobuju atmosferu: Goluboi kontраст: Osljepitelnij belij snij protiv temnyh siluetov lesa, postroek, ljudi («Zerkalo» Andreja Tarковskogo, «Vyzhivshhij» Alekhanдро G. In'arritu). Eto kontраст rabotajet na dramaturgii konflikta, podchernenija otnošenija, vyzhivanie. Rasshejannyj, «molochnyj» svet: Tuman, snegopad, pasmyurnoe neboso sozdaju myagkoe, beztenevoe osveshchenie, kotoroe stira gраницi, rasplavljajet predmety, navivajet melancholii ili tajnost' («Soljaris» Tarковskogo, mnogie sceny u Roja Andeerssona). Iskusstvennyj svet v temnоте: Ogni okon, fonarej, far v dolgую zimnuyu noč staju simvolami nadezhdy, tepla, zhizni posredu holođnoj t'my («Fanni i Aleksandr» Ingmara Bergmana). 2. Tsветovaja palitra: ot monokroma k kisel'tnym vsplyskam. Monokrom (belyj-seroe-chernoe): Klassicheskaja palitra dlia predstaviwanija surovosti, asketizma, chistoty ili ezistentzial'noj pustoty. Master etogo podходa — russkij kinematograf («Dvorianskoe gnezdo» Andreja Konchalovskogo, «Neokonchennaja p'esa dlia mekhanicheskogo pianino» Nikity Michalkova). Holodnaja sinija: Dominirovashhij ottenok v sovremennyh fil'mah («Igra prestolov» — «zima blizko», «Leviафan» Andreja Zvyagintseva). Sinij simvoli-zuje holođ ne tol'ko fizicheski, no i social'nyj, emocional'nyj. Tёplee akcenty: Jagarye pjatna tsveta (krasnyj sharf, zheltyj dom, ogонь) na belom fone vizual'no voplashchajut ideju chelovecheskogo tepla, pamyati, ljubvi, borjaschih s holođom («Doktor Zhivago» Davida Lina). 3. Faktura i zvuk. Faktura: Kinoj letojet osushhit' khrust snega pod nogami, shershatost' l'da, pushhistost' svежhego pokrova. Kрупnye plany etih detal'j delajut iernu oshushhajemoj. Zvukovoj dizain: Priglushennost' — kljuchevaja kharakteristika. Zimnij mir v kino často tyh: zvuki priglusheny snegom, slojdyat tol'ko veter, skrip snega, sobstvennoe dyhanie. Eto tishina mozhno byt' kak umirotronnoj, tak i ugrozhajushhiej. Ej protivostojit rej meteli, voplashchajushhij khaos i slepyju silu. Sjuzhetnye i simvoliceskie funktsii iernyi 1. Ispytanie na pročnost'. Iernaia — prirodnij poligon dlia survival-dramy, gde probivaetsia fizicheskaia i duševnaia krepkost' cheloveka. «Vyzhivshhij» (2015): Ledjanye pustoši Skalistyh gor — glavnyj antagonist, s kotorym boretsia geroy Leonardо Di Kapriо. «Doroga» (2010, rež. Viktor Kosakovskij): Beskonechnaja zimnaja doroga v zapolyarnoj tundra staje metaforoj zhizni, puti, nepredskazуемogo i surovogo. 2. Prostranstvo otnošenija i refleksii. Belyj, pustoj prostor vizual'iziruje ezistentzial'nuju pustotu, izoljaciju. «Zerkalo» Tarковskogo: Zimnie sceny detstva svjazany s pamyat'ju, nostalgiей, oshushhieniem utratogo raja i otnošenija maternogo podвига. Norvezhskoe kino («Ohotnik za golovami» 2011): Gornye lyzhnye trassy i zamerezhshhie vodopady staju mestom deistvija trillerа, gde holođ korrelirovaetsia s holođnym rasčetom gerоя. 3. Chistota, zabvenie i novaia zhizn'. Sneg ukryva grehi, sledy, proshloe, darujushhij il'lyuziju chistogo lista. «Sibirskij cirjul'nik» Nikity Michalkova: Idil'licheskie, priblizhno skazochnye zimnie peyzazhi Rossii kontрастirujut s abstrakom armiiskoj mushtry, no takzhe simvoli-zuju naivnuyu, «neisporchennuyu» rodninu dlia inostranki. «Fargo» (1996) brat'ev Koën: Beskrajnye belye ravniny Minnesoty staju ironichnym fonom dlia grotesknoj i kravovoj istorii o zhadosti i gluposti. Chistota peyzazha kontрастirujet s glyazh'ю postupkov. 4. Volshebstvo, skazka i nostalgiya. Iernaia — prirodnaja dekoration dlia skazki, gde vozmozhny chudesa. «Odnij doma» (1990): Zasnezhennyj Čikago s girlandami sozdaje idejal'nyj rozhdestvenskij otkladka, na fone kotorogo razvivaetsia komedija. «Snежnaja koroleva» (1966, Gen纳德ij Kazanskij): Ledjanyj dvorec i meteli — prjamoe voplashchenie volshebnogo antagonista. Sovetskie novogodnie fil'my («Ironija sud'by…», «Čarodei»): Myagkij, «domashnij» sneg Moskvy ili Leningrada sozdaje atmosferu obshčego prazdnika, chuda, nadezhdy na peremeny. 5. Sotsial'naja metafora: holođnaja vojna, zamorozka, ravnozhenie. «Leviафan» Zvyagintseva: Holođnoe Baren'tsevo more, unyl'nyj sneg posjolka — eto vizual'izacija sotsial'nogo holođa, bespravoja, gosudarstvennogo ravnozhenija, «zamorozki» zhizni. Fil'my o blokade Leningrada («Krik tiši'ny» 2019): Iernaia zdes' — ne metafora, a real'nyj ubijca, no ona takzhe staje simvolem nečelovecheskogo ispytanija i stoiki. Nacional'nye kinematograficheskie školy Russkoe/sovetskoe kino: Iernaia substanțial'na, masshtabna, filosofična. Ona ret'ko byvaet prostoj fonom, často — odnim iz glavnyh deistvujushhikh licev, opredeljaushchih harakter i sud'bu («Andrey Rubljov», mnogie fil'my Alekseja Germana-staršego). Skandinavskoe kino (Dogma 95, Roj Andeersson): Iernaia surovaja, minimal'istična, ezistential'na. Často svjažana s temami depressii, molčal'nyj otnošeniya, no i s osobym svetom, blizkim k mističeskomu («Pesi so vtorogo etazha»). Kanadskoe kino (Deni Vil'nev, rannie raboty): Iernaia pustynna, melanholična, svjažana s poiskom identičnosti v ogromnom, holođom prostranstve. Japonskoe kino: Iernaia cenitsja za estetiku pustoty, tishiny, chistyh linij (kak v hajku). Často izobrazhaetsja s sozerečatel'noj, priblizhno meditativnoj točnoct'ju. Zakljuchenie: ekran kak okno v vekovuju iernu Poetika iernyi v kino — eto iskusstvo preobrazovanija fizicheskoj sredy v psihologičeskij lansdšaft i filosofskuju kategoriju. Ot skazočnogo sija do ledenejushhego ugrozy, ot umirotronnoj tishiny do reja stihii — kinojernaia iernaia mnogolika. Eja sila v sposobnosti govorit bez slov, sozdavajushhij nastroenie cherez čistuju vizual'nost' i zvuk. Ona — universal'nyj perevodčik chelovecheskikh sostojanij na jazyk prirody. Kждый režissёр najeđet v iernu svoe: Tarkovskij — pamyat' i duševnost', Bergman — sem'jnoe zamknutost' i trëvогу, Koën — abstrak i chërnyj jumor, Zvyagintsev — sotsial'nuju kriokonservaciju. V konečnom schete, iernaia v kino pamiatet nam, čto holođ — eto ne tol'ko otsutstvie tepla, no i samostojatelnaja, močnaja sila, kotoraja možet ubijat', očishchat', zastavljat' zamerzhat' v sozerečenii ili borot'sja za zhizn'. Eto vekovaja tema, kotoraja, podobno snežnomu pokrovu, možet ukrýt' lyuboj sjužet, pridavajushhij ego glubinu, strogočnost' i neuvjazhajushčuju poetičeskuju silu.
© library.md

Permanent link to this publication:

https://library.md/m/articles/view/Poezia-iernii-în-cinematografie