LIBRARY.MD - цифровая библиотека Молдовы, репозиторий авторского наследия и архив

Зарегистрируйтесь и создавайте свою авторскую коллекцию статей, книг, авторских работ, биографий, фотодокументов, файлов. Это удобно и бесплатно. Нажмите сюда, чтобы зарегистрироваться в качестве автора. Делитесь с миром Вашими работами!

Libmonster ID: MD-131
Автор(ы) публикации: Николай ЭЛЬЯШ
Источник: Известия, 09-30-1983

поделитесь публикацией с друзьями и коллегами


АННА ПАВЛОВА, по словам людей ее века, "была и осталась для всех великим символом духовной красоты". "Патетическое трепетание ее рук в знаменитом "Умирающем лебеде" может быть причислено к шедеврам бессмертной красоты" - таково было тысячекратно повторенное на многих языках мира мнение очевидцев. Что бы она ни танцевала, в ее искусстве явственно угадывалась Россия - ее пластика, мелодичность и одухотворенность. За тринадцать лет служения русской сцене гениальная балерина именно здесь, в России, создала все свои основные роли. Здесь стала Павловой, которой суждено было превратиться в одну из красивейших легенд мира.

Не потому ли с чувством благодарности кинозрители не только нашей страны ожидали выхода на экраны фильма известного режиссера Эмиля Лотяну? Не потому ли многие зарубежные кинофирмы охотно откликнулись на предложение принять участие в создании картины об "утренней звезде русского балета"?

И вот фильм "Анна Павлова" -на экранах. Его смотрят с волнением и доверием. Радуются великолепным работам художника Б. Бланка, операторов-постановщиков Е. Гуслинского и В. Нахабцева, завороженно любуются редкостными линиями и красками костюмов. Русский пейзаж с рекой и девочкой, плывущей на плоту, с гроздьями рябины, обрамляющий две серии фильма,- верный и тонко найденный образ павловской эстетики, которую не смогли изменить долгие годы жизни за границей. Этот образ входит в драматический контраст с городскими пейзажами и ландшафтами многих стран Европы и Америки. Режиссеру, художнику и операторам удалось увидеть мир как бы глазами Павловой.

Радуют в фильме эпизоды напряженной, нервозной и вместе с тем торжественно праздничной подготовки первого из двадцати парижских сезонов русского балета; сцены околотеатрального быта начала века;

мудрое в своей простоте признание Павловой и ее далекой страны скромным латиноамериканским учителем и его воспитанниками.

В двухсерийном фильме много массовых сцен, сложных эпизодов, мгновенных перебросок действия в различные уголки земного шара, где гастролировала великая балерина. Нужно обладать подлинным профессионализмом, чтобы выстроить эту огромную увлекательную для зрителя панораму.

С трепетной любовью относилась Павлова к танцевальной культуре других народов. Ее увлекало радостное самовыражение народной пляски. Она жадно впитывала ритмы и краски искусства Индии, Японии, Испании, Египта, Сирии, Мексики, Калифорнии и передавала их в своих танцах.

Великая балерина не могла предполагать, что первый о ней фильм на родине создаст молдавский режиссер, художник из солнечного края, края изумительных песен и танцев.

Но фильм наводит на размышления, которые представляются шире обычной рецензии. Речь пойдет о некоторых принципиальных, на мой взгляд, проблемах создания так называемых "биографических" пьес и сценариев. Экран и сцена в свое время щедро откликнулись на этот жанр. Но пауза, возникшая после "Академика Павлова", "Мусоргского", "Белинского", "Римского-Корсакова", представляется далеко не случайной. Достижения документального кино и телевидения ясно заявили о новых требованиях к биографическому жанру. Вспомним, как эти требования были воплощены в телевизионных сериалах о Леонардо да Винчи и Рафаэле.

Сценарист и режиссер Э. Лотяну избрал, казалось бы, проверенный давними предшественниками путь - он предложил зрителям цепь фактов, даже в титрах настаивая на хронологии, которая призвана подтвердить приверженность автора документу. Такой путь таил опасность размыть драматургические конфликты, увлечься жанровыми картинами, отдельными новеллами и подменить характеры кинотипажностью. В самом деле, фильм, заявленный в прологе как поэтический портрет героини, скоро обратился в калейдоскоп событий и лиц. Вздрогнув от имен выдающихся личностей, мы тут же утрачиваем возможность познакомиться с ними - и как с характерами, и как с художниками - Бакст, Бенуа! Но только несколько необязательных реплик-сентенций - и они исчезают, так и не раскрыв ни тайны своего влияния на искусство балета, ни магии влияния этого искусства на их живопись. Такая судьба постигла в фильме почти всех - балетмейстеров, композиторов, дирижеров, сыгравших в жизни и творчестве Анны Павловой не последнюю роль. Разве что Дягилеву - В. Ларионову да Фокину - С. Шакурову дана была возможность создать запоминающиеся эскизы к портретам своих героев.

Если принять предложенный сценарием путь художественного исследования биографии жизни и творчества великой балерины, придется с огорчением признать, что авторский замысел оказался поверхностным. А главное, менее напряженным сравнительно с событиями реальной жизни Анны Павловой.

Достаточно сравнить материал одного лишь, но зато основополагающего эпизода в судьбе Павловой - художника и гражданина. В фильме это эпизод с директором императорских театров В. А. Теляковским (артист В. Сергачев). Конфликт Павловой и дирекции выглядит ее нежеланием танцевать в конкретном спектакле. А как было в действительности? Обратимся к письму самой А. П. Павловой к управляющему балетной труппой Мариинского театра А. Д. Крупенскому. "Дирекция никогда, - пишет балерина,-за все время существования театра в России не ценила и не уважала должным образом артистов и была к ним в тяжелые для них годы бессердечна. Теперь я хочу поступить таким же образом с дирекцией. И хоть немного отплатить за всех моих сестер по профессии. Танцуйте вы вместо меня, господин Крупенский, а я посмотрю, как это у вас выйдет".

Танцовщица бросила вызов "всесильному вассалу дирекции, самодуру, властолюбивому и недалекому". Здесь надо искать причину, по которой гениальная балерина порвала в конце концов с императорским театром - точно так же, как это сделал другой выдающийся артист - Вацлав Нижинский. Гражданский пафос конфликта такого рода способен поднять киноленту, построенную как хронику жизни, до напряженного драматизма.

К сожалению, в фильме этого не случилось. С хронологией автор картины обращается слишком вольно. Так, "Умирающего лебедя" Павлова не танцевала в программе первого русского сезона в Париже. "Клеопатра" ("Египетские ночи") была поставлена в 1908 году, то есть на три-четыре года позже. Первые гастроли Павловой в НьюЙорке открывались не "Лебединым озером", а "Коппелией" Делиба. Однако всего важнее даже не погрешности против фактов, а само их осмысление в фильме, тональность их жизни на экране.

Детство и артистическая юность балерины даны в сентиментально-идиллических тонах, точно в повестях Лидии Чарской, где девочки из сырых подвалов обретали богатство и счастливую судьбу. Последующие эпизоды парадны. Можно бы закрыть глаза на то, что рекламные стенды улиц и стены кабинета импрессарио заклеены афишами спектаклей, которые реально шли значительно позже, можно бы не заметить и вольного обращения со стилем композиций Михаила Фокина, если бы автор фильма ясно определил жанр своего произведения. Но что же это? Фильм-портрет или фильмбалет?

У Г. Беляевой, исполнительницы заглавной роли, есть обаяние молодости, завидная внешность, внутренний актерский темперамент. Много сил и творческого горения потратила она. А ведь задача перед ней стояла очень сложная. И молодая актриса могла бы сыграть, на мой взгляд, Павлову как человека и художника. Но воспроизвести танец легендарной танцовщицы под силу только выдающемуся балетному дарованию. Нельзя было поручать малоопытной танцовщице без достаточных данных и техники исполнение такого шедевра балетного искусства как "Умирающий лебедь" Фокина на музыку Сен-Санса. Достижения русского балета слишком очевидны для многих почитателей его во всем мире, чтобы решаться на какие-либо условные изображения шедевров.

А ведь можно было бы с той же актрисой пойти по иному пути. Этот путь всем нам хорошо знаком и признан по талантливому, истинно новаторскому телевизионному фильму "Галина Уланова". Танец великой балерины нашего времени показан лаконично. Зато подробно раскрывается человек, становление его интеллекта, редчайшая утонченность мышления и чувств, гонкое восприятие мира и воссоздание своего отношения к нему посредством балетных образов.

Хочется верить, что уроки фильма "Анна Павлова" послужат созданию кинолент, равновеликих художественным достижениям балетного искусства и личностям его выдающихся мастеров.

Orphus

© library.md

Постоянный адрес данной публикации:

http://library.md/m/articles/view/Заметки-критика-СТРАНИЦЫ-БОЛЬШОЙ-ЖИЗНИ

Похожие публикации: LRussia LWorld Y G


Публикатор:

Moldova OnlineКонтакты и другие материалы (статьи, фото, файлы и пр.)

Официальная страница автора на Либмонстре: http://library.md/Libmonster

Искать материалы публикатора в системах: Либмонстр (весь мир)GoogleYandex

Постоянная ссылка для научных работ (для цитирования):

Николай ЭЛЬЯШ, Заметки критика. СТРАНИЦЫ БОЛЬШОЙ ЖИЗНИ // Кишинёв: Библиотека Молдовы (LIBRARY.MD). Дата обновления: 10.10.2017. URL: http://library.md/m/articles/view/Заметки-критика-СТРАНИЦЫ-БОЛЬШОЙ-ЖИЗНИ (дата обращения: 20.09.2018).

Найденный поисковым роботом источник:


Автор(ы) публикации - Николай ЭЛЬЯШ:

Николай ЭЛЬЯШ → другие работы, поиск: Либмонстр - РоссияЛибмонстр - мирGoogleYandex

Комментарии:



Рецензии авторов-профессионалов
Сортировка: 
Показывать по: 
 
  • Комментариев пока нет
Свежие статьиLIVE
Публикатор
Moldova Online
Кишинев, Молдова
74 просмотров рейтинг
10.10.2017 (345 дней(я) назад)
0 подписчиков
Рейтинг
0 голос(а,ов)

Ключевые слова
Похожие статьи
THE GENE POOL OF RUSSIA'S POPULATION
Каталог: Социология 
8 дней(я) назад · от Moldova Online
КОНФЕРЕНЦИЯ СОВЕТСКИХ И РУМЫНСКИХ ИСТОРИКОВ
Каталог: История 
20 дней(я) назад · от Moldova Online
СИМПОЗИУМ "ЧЕРНОМОРСКАЯ БОЛГАРИЯ В СРЕДНИЕ ВЕКА"
Каталог: История 
20 дней(я) назад · от Moldova Online
Рецензии. Л. М. БРАГИНА. СОЦИАЛЬНО-ЭТИЧЕСКИЕ ВЗГЛЯДЫ ИТАЛЬЯНСКИХ ГУМАНИСТОВ (ВТОРАЯ ПОЛОВИНА XV В.)
Каталог: Философия 
21 дней(я) назад · от Moldova Online
ИСТОРИЯ США. В 4-Х ТТ. ТОМ ПЕРВЫЙ. 1607 - 1877м
Каталог: История 
21 дней(я) назад · от Moldova Online
ОТ СТАРОГО ЮГА К НОВОМУ. ОЧЕРКИ О ЮГЕ ПЕРЕХОДНОГО ПЕРИОДА. К НОВОМУ ЮГУ? ИССЛЕДОВАНИЕ ЮЖНЫХ ОБЩИН ПЕРИОДА ПОСЛЕ ГРАЖДАНСКОЙ ВОЙНЫ
Каталог: История 
21 дней(я) назад · от Moldova Online
Учение физиократов в Испании. Sistema, Madrid, 1983, N 56.
Каталог: История 
21 дней(я) назад · от Moldova Online
СОВЕТСКИЕ ИСТОРИКИ О БОРЬБЕ КОМИНТЕРНА ЗА НАРОДНЫЙ ФРОНТ
Каталог: История 
21 дней(я) назад · от Moldova Online
Новые веяния в западной историографии Октябрьской революции.
Каталог: Политология 
21 дней(я) назад · от Moldova Online
Рецидив маккартизма в среде американских историков
Каталог: Политология 
21 дней(я) назад · от Moldova Online

ОДИН МИР - ОДНА БИБЛИОТЕКА
Либмонстр - это бесплатный инструмент для сохранения авторского наследия. Создавайте свои коллекции статей, книг, файлов, мультимедии и делитесь ссылкой с коллегами и друзьями. Храните своё наследие в одном месте - на Либмонстре. Это практично и удобно.

Либмонстр ретранслирует сохраненные коллекции на весь мир (открыть карту): в ведущие репозитории многих стран мира, социальные сети и поисковые системы. И помните: это бесплатно. Так было, так есть и так будет всегда.


Нажмите сюда, чтобы создать свою личную коллекцию
Заметки критика. СТРАНИЦЫ БОЛЬШОЙ ЖИЗНИ
 

Форум техподдержки · Главред
Следите за новинками:

О проекте · Новости · Отзывы · Контакты · Реклама · Помочь Библиотеке

Молдавская цифровая библиотека ® Все права защищены.
2014-2017, LIBRARY.MD - составная часть международной библиотечной сети Либмонстр (открыть карту)


LIBMONSTER - INTERNATIONAL LIBRARY NETWORK