Культура В рамках Фотобиеннале-2000 на одном этаже Центрального дома художника открылись две обширные выставки: "Россия. ХХ век в фотографиях" и "Молодежь встречает третье тысячелетие". На самом деле протокольными вывесками прикрыта масса всякой всячины. Самостоятельную питерскую выставку "Петербург 1903. Грани столетий" слили с антикварными промышленными видами из фондов Российской государственной (Москва) и Российской национальной (Петербург) библиотек. Приложили фотоотчет о коронации Николая II. В отдельный зал поместили советский раздел. Выпустили молодых иностранцев, привезенных парижским Национальным фондом современного искусства. К ним ненавязчиво приплели русских. В одном зале с этой пестрой компанией уполномочили встретить третье тысячелетие заслуженную Сару Мун. Потому что главное, по словам организаторов, -- диалог и преемственность поколений. Содержимое обеих выставок отчетливо распадается на три блока: фотографии рубежа веков, классика советского репортажа, международная молодежь. Деды, отцы и внуки соответственно. Первые ваяли в жанре индустриального пейзажа. На фотографиях страна играла промышленными мускулами. Все виды железнодорожного и водного транспорта, стройки, мосты, электростанции, штольни, землечерпалки. Подробно описанный быт становился предметом эпохального индустриального упоения. Пафос выветрился, как только устарели технологии. Сегодня все эти "казенные брандвахты в Рыбинске" стали либо ностальгической экзотикой, либо занимательным краеведением. Советские мастера портретировали эпоху в еще более скоропортящемся жанре социального репортажа. Одновременно стремясь лишить снимки возраста с помощью жестко выработанных канонов. Какая-нибудь случайная студентка консерватории выглядела мифологической музой: гриф виолончели у щеки, опущенный долу взгляд, лицо срезано пюпитром. А белозубые молодые строители в чистых комбинезонах, с освеженными в парикмахерской головами не могли строить прозаический панельный дом -- только коммунизм. Под фотог ... Читать далее